国内影史票房前三名导演均非科班出身意味着什么

2019年,动画电影《哪吒之魔童降世》斩获49.7亿元的票房,其骄人的成绩改写了国内影史的票房排行榜,与《战狼2》和《流浪地球》等影片一起位居国内影史票房前三甲。由此,便出现了一个有趣的现象,即国内影史票房前三名的导演都是非科班出身的导演。所谓“科班出身”是指受过系统的影视类、艺术类高等教育的影视从业人员。而《战狼2》的导演吴京,毕业于北京体育大学,以武行的身份进入影视圈,凭借过硬的武打素质与表演天赋才逐渐在影视圈内崭露头角,进而转型成为导演;《流浪地球》的导演郭帆,本科时期的专业为法学,毕业后在电视圈混迹多年才考入北京电影学院,成为管理系研究生,转向电影圈;《哪吒之魔童降世》的导演饺子(原名杨宇),本是医学高才生,毕业后凭借个人的热爱,毅然决定迈入动画行业,通过多年的摸爬滚打才得以成为长篇动画电影的导演。这一现象让我们不禁提出一个疑问,是否当下影视行业的“科班”教育已不再重要,又或者说,为何“科班”再难出“名导”?

追观中国电影70年的历史,可以发现,中国电影的光环始终围绕在北京电影学院、中央戏剧学院和上海戏剧学院等几所高等专业院校的周围。因为这些院校为中国电影界输送了大批德艺双馨的电影艺术家和高度专业化的电影从业人员。致使外界看来,国内电影界的“通道”似乎已经和这几所院校画上了等号。这种观点在导演行当最为突出,尤其是新时期以来,从北京电影学院走出来的第五代和第六代导演,一度让外界认为只有北京电影学院培养出来的导演才有可能在国内电影界成名成家。

他精神好的时候,还给我们哼唱过一些曲子,有些我也叫不上名字,知道的只有《何日君再来》和《土耳其进行曲》。

南都:为什么会到武汉支援?家里人会担心吗?

老先生躺在那里没有说话,但我观察到他的神态非常放松,眼神也变得有力了。不过,这个时节的武汉,外边仍然有风,所以我们只停在那里,静静地看了5分钟左右的夕阳。

我听医疗队队长罗哲介绍,他是一个小提琴手,刚住进来的时候求生意志不高,也不怎么吃东西,总是默默躺在那里。罗队长就劝他,等你身体好一些,再回去演奏乐器。

患者手写记下所有照顾过他的医护名字。

而如今国内影史票房前三名的导演都是非科班出身导演这一现象无疑最大程度地颠覆了外界的普遍认知、习惯认知和传统认知。那么,这种现象本身意味着什么?会成为一种常态或者新常态吗?背后又有哪些深层次的原因需要我们思考呢?

刘凯:老先生住的病房和CT室不在同一栋楼,当时是有一个志愿者来推他去做CT检查,我负责一起帮忙送过去。时间大概是下午5点多吧,我抬头发现两栋楼之前有很好的阳光,老人家肯定也和我一样好久没有见过阳光了,就想着要不要一起看看夕阳。

后来有同事告诉我,检测完CT回到病房后的老先生很高兴,不过出去一趟也累了,很快又睡着了。

南都:在武汉工作的强度大吗?

克拉克是菲律宾著名的旅游度假胜地之一,吸引世界各国的大量游客。泉州是古代“海上丝绸之路”的重要起点城市,也是中国著名侨乡,泉州籍乡亲足迹遍布世界各地,尤其是东南亚地区。

王宁说:“这次队伍中有100名护士,占绝大部分。在重症监护过程中,护士的作用非常重要,需要进行24小时观察,及时采取措施,并为医生治疗提供参考和建议。而且其中‘80后’‘90后’护士占有很大的比例,体现了年轻一代医务工作者的担当。”

南都:什么时候发现自己和这张照片火了?

照片是志愿者、武大人民医院的陪检员帮忙用手机拍下的,我总是在医院见到他,但具体的年纪和名字不是很清楚。

据不少一线电影公司反映,受过系统的影视类、艺术类高等教育的影视从业人员“好看”但不“好用”的现象普遍存在。由于电影专业教育的实践性比其他专业教育更为重要。因此,我们或许需要探索一种学校教育、实践教育和“片场”教育融会贯通的新模式、新路径,才能满足新时代中国电影教育的新要求。此外,素质教育、理论教育也十分重要,必须与应用实践教育结合,才能使我们所培养出来的电影人才既“好看”又“好用”。

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刘凯:当然是吃火锅啦,不管是老北京火锅,潮汕牛肉锅还是重庆麻辣火锅,都好!

泉州晋江国际机场相关负责人表示,泉州已开通马尼拉、达沃、宿务、克拉克4个菲律宾航点,成为中国国内开通菲律宾航点最多的城市。此次加密克拉克航线,将进一步促进泉州与菲律宾的经贸、文化、旅游交流合作。

南都:走红了有什么感受?

刘凯:送完老先生以后,我又去污染区工作了一个多小时,回来后我的同事罗哲告诉我这张图上了微博热搜。我和志愿者原先拍下这张照片,只是为了自己留个纪念,我当时的计划是,等老先生出院,再和他拍个合照,把夕阳图和合照拼在一起发朋友圈。没想到朋友圈还没发,这张夕阳照倒是先“出圈”了。

截至2月2日,江苏已经派出435名医务工作者奔赴湖北,参与当地疫情防控工作。(完)

从人才队伍建设、人才需要及使用的任何角度出发,电影专业教育都不仅只是必需的,还是需要不断完善、不断创新和不断优化的。当下,国内电影界已达成了一个普遍的共识,即虽然最近几年中国电影新力量的崛起成了中国电影一道靓丽的风景线或者说最大亮点,但若从总体上看,人才短板仍然是中国电影所有短板中最突出的问题。无论是人才数量,还是更重要的人才质量,以及现有的人才教育体系、使用体系、保障体系都难以完全有效地支撑中国电影可持续繁荣发展和电影强国的建设。

领队王宁介绍,本次江苏援湖北医疗队是针对危重病人的重症医疗队,“主要在ICU等区域工作,可以说是在战‘疫’的最前线、最危急的地方,任务严峻,对专业水平要求很高。”

刘凯:我是复旦大学附属中山医院重症医学科的一个呼吸治疗师,本来就是最适合来武汉支援的医生。新冠疫情爆发以后,我在思想上就做好了随时出发的准备,也和我老婆沟通过这个事,她作为一个外科护士,很支持我的工作。

118名队员为医生18名,护士100名,来自32家医疗机构。18名医生中,2名主任医师,6名副主任医师,10名主治医师,来自重症医学科或者呼吸科重症医学专业。100名护士均是来自重症医学科的专科护理人员。

苏大附一院呼吸与危重症医学科青年护士袁欣羽与同为医生的妻子都主动报名支援湖北,袁欣羽作为第三批队员奔赴湖北也得到了妻子的全力支持。他说:“作为医务人员,我想为自己的这件白大褂上留点东西。作为一名父亲,我想让儿子和女儿有个榜样。我相信,我们一定会平安归来、胜利归来!”

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(作者:饶曙光,系中国文联电影艺术中心主任)

刘凯:我们在前线工作一定要注意劳逸结合。我是2月7日从上海出发来到武汉的,生活物资、防护物资的短缺状况已经比前段时间缓解了许多。在我日常下班后住的酒店里,有来自湖北、青岛、上海各地的医疗队员,我们会一起在酒店空地上打打羽毛球。羽毛球是一项在疫情中比较安全的运动,两个医护之前隔得比较远,跑动起来还能锻炼身体,提高免疫力。

经过差不多一个月治疗,他的症状已有所缓解。刚来的时候都喘不上气,现在呼吸状况会好一点,还能和我们医护说说话。

南都:疫情结束之后最想做什么?

适应高强度工作,打羽毛球保持免疫力

刘凯:对于我这样重症医学科的医生来说,高强度工作是一种日常。在上海的时候,我们心外科一年就要做5000多台手术。所以到了武汉,负责新冠肺炎重症患者的这种强度能很快适应。

2月6日,全院从早上6点多到9点多,开了三个多小时的会议,选定支援武汉的130多位医护人员。我回家稍微收拾了一下,2月7日就从上海出发到了武汉。

南都:武汉有什么特别让你感动的病人吗?

南都:日常你会做些什么运动来保持免疫力?

当下正是春运繁忙时,泉州晋江国际机场于此间新增、加密了多个国内外航班,除了菲律宾克拉克,泰国亚航新增每周3班“泉州—曼谷”航班,航班号FD721/2,机型为空客A320,每周二、四、日执飞,11时45分从曼谷起飞、16时05分抵达泉州,17时05分从泉州起飞、19时45分抵达曼谷;越南越捷航空恢复每周3班“泉州—芽庄”航班,航班号VJ5768/9,机型为空客A321,每周二、四、六执飞,15时05分从芽庄起飞、19时抵达泉州,20时从泉州起飞、22时15分抵达芽庄(以上均为当地时间)。(完)

南都:据你了解,照片中的老先生是一位什么样的病人?

据武汉大学人民医院工作人员介绍,这张照片的拍摄者是该院的陪检员甘俊超。1999年12月出生的他,因为学校还未开学,选择到医院做一名志愿者,每天工作超过八小时。

刘凯:最让我感动的是,3月4日一位有心的病人出院前,记下了所有照护过他的医护的名字。这种瞬间就是我努力工作的动力。

志愿者帮忙拍下难得的落日,没想到会“出圈”

东南大学附属中大医院副院长黄英姿表示,重症医疗队中的专业男护士是非常重要的一支队伍。男护士们在体力及呼吸机等医疗器械操作上有很大优势的。她期望“小鲜肉们”能竭尽所能,尽量减少疫情导致的伤亡、尽可能多地挽救患者的生命,完成国家交托的任务。

刘凯:感谢各位同事和中山医院,大家的功劳,让我一个人凑了热闹。这次来武汉不仅过了生日,还上了热搜,要纪念一生了。

患者手写记下所有照顾过他的医护名字。

刘凯:我们这个病区负责40多个危重症病人,像我这样的医生被分成不同组翻班轮转。这个老先生八十多了,本身就有心脏病,刚住进来的时候氧饱和度就不高,是个危重症患者。

真正的难点在于,新冠肺炎对全世界医生来说都是一种未知的、全新的疾病,我们对疾病的认知也在不断加深。我们一线医护会把临床观察告诉几位队长,根据他们的指导来执行治疗方案。

其实吴京也好,郭帆、饺子也罢,他们对电影的热爱之心、敬畏之情都远远超过了一般人,他们的成功也绝非偶然。他们通过艺术实践、以一种“自学”的方式完成了电影专业教育,同时又极其尊重电影的艺术规律、产业规律。遍观当下中国电影界,不成功者各有各的原因,而成功者最重要的原因则是对电影的敬畏,对电影专业的敬畏,对电影规律的敬畏。不管是以科班教育的方式,还是以实践、自学的方式实现对电影本体、电影专业的把握,抑或者用电影的专业方式把握人生和社会,这些都是不可或缺的,都是成功的关键环节和必要条件。投机侥幸在电影专业层面绝对是没有任何机会和空间的。

南都:当时是什么样的情境,拍下了这张照片?

科班也好,非科班也罢,最重要的是要回归电影本身,回归电影艺术的初心、本质。电影最根本的是要培根铸魂,需要有正确的价值观,人生观、世界观、历史观、宇宙观,需要判断好剧本的能力和自己编撰剧本的能力,需要广泛的生活常识、科学常识、心理常识等各种各样的能力,一个也不能少。此外,中国的电影专业教育也应当与国民电影教育协同发展,只有不断提高国民的观影素质,才能激励创作界提高电影水准;同理,只有不断提升电影创作水准,才能全面提升国民的电影认知,进而孵化出更多中国电影新力量,助推中国电影向世界电影强国目标迈进。

所以,并非是“科班”再难出“名导”,而是在当下语境中人人都有可能成为“名导”,关键在于你愿意为电影付出多少,能否具有电影专业能力以及艺术智慧。此外,非科班出身导演的成功,绝大多数情况下是不可预测的,因此我们不能把中国电影人才队伍的建设简单地寄希望于偶发的非科班出身的导演,而需要尽快构建更加完善、科学、差异化,面向社会、面向产业、面向一线的电影教育体系、电影人才培养体系和使用体系。